五月色播

更阑梅花入梦香138cm-70cm

似真似幻

文/马鸿增

叶烂的大写意，已演化为一种当代道理上的东谈主性化和个性化。他不追求一枝一叶的意味和少量一滴的得失，也不千里醉那种赏心颜面式的“小好意思”，而喜欢于创造一种似真似幻的、负责合座声威和合座精神的“大好意思”。作品中料想的造型与心象的内涵相契合五月色播，灵性的神志与就地的生发相衬映。大致不错说，这么的大写意，既“大写”出了花鸟世界的生命，更“大写”出了画家自我的生命。

叶烂大写意神情话语方面的个性化特质，凸起的有三点：水韵意味、颜色强度、结构张力。

叶烂用水，号称一绝。前东谈主说“文字关纽在于水”，水在大写意画中尤为迫切，尤其画水气氤氲的荷塘。他通常以饱含水分之笔，和色落纸，淋漓安适，一气呵成。尽管狂放水之渗入走向颇有难度，但因“胸有成荷”，故而能依据不同画面效果的条目，运笔或行或止，或疾或徐，或正好“结边”，或色粒千里淀，诸种效果就地而现。

恰是笔即兴运，水到图成，取向不惑，韵味浓醇。那种“水晕色彰”的嗅觉，恰到平允地营造出湿润、费解、飘忽的氛围，越发加多了荷境之好意思的魔力。

颜色在叶烂作品中具有独特的进展力，况且勇于用非国画面容作画，这对传统的“水墨为上”是一个冲突。其道理不仅在于丰富了艺术妙技，更在于成心于充分抒发一定的心态、情感和境界。

东南亚呦

具体说来，其作品颜色搞定方式有三种类型：一种是基本按传统方式，在墨色变化中求气韵活泼。第二种是不必墨色而纯用某一彩色，于并吞色调中见丰富变化，如以金黄画夏季之荷，以蔚蓝画月下之荷，以嫣红画秋日之荷。这些画面虽毫无墨痕，却由于色支持谐统一，雷同富饶清纯文静之好意思，效果涓滴不逊于水墨画。第三种是重彩浓墨，交互相动，不管五彩缤纷，艳黄翠绿，由于与千里着的墨色相衬映，在对比浓烈中复归于相助，是连年来探索的新收尾。

强化结构张力是叶烂又一特质。冲突传统中常见的以虚为主、以空灵为上的景象。其构图多有余充实，清朗舒展；笔势多粗壮有劲，声威奔放；物象多简化纯化，夸张变形，甚或近乎半详细。

看得出他继承了西方当代构图的某些成分，但本色上照旧民族传统二维平面章法道理的延迟。他的张力结构并非一味张扬恣肆，而是放收联接，开合有度，张力与引力并存，是以依然具有耐读的品位。

叶烂，1955年生于江苏灌云。中国好意思术家协会会员，国度一级好意思术师。原江苏省国画院花鸟画盘问所长处，院艺术委员会委员。《秋塘染霞图》入选第八届天下好意思术展览，《金色的水池》入选第九届天下好意思术展览并获优秀奖，《荷塘月色》入选第十届天下好意思术展览五月色播，《初夏的荷塘》入选“第六届中国艺术节·中国画大展”，《金色的水池》获由中国体裁艺术界荟萃会、中国好意思术家协会专揽的“1998年金彩奖·牡丹杯新东谈主奖”铜奖；《春之夜》获“中国首届写意画展”大奖；《荷塘月色》《春之夜》辞别两届入选“中国百家金陵画展”，2015年作品《映日荷花》《荷塘月色》过问傅抱石双年展并荣获“提名奖”。